Distribution

Conception : Claire Laureau et Nicolas Chaigneau
Interprétation : Julien Athonady, Nicolas Chaigneau, Claire Laureau, Marie Rual
Régie générale : Benjamin Lebrun
Création lumière : Valérie Sigward
Musique : Johann Sebastian Bach, Guiseppe Verdi, Jacques Dutronc, Alain Lefèvre, Francis Scott Key

Production

Production : pjpp
C oproduction s : Le Phare, Centre chorégraphique national du Havre Normandie, dans le cadre
du dispositif Accueil Studio ; Le Trident, Scène nationale de Cherbourg-en-Cotentin ; CHORÈGE,
CDCN de Falaise, dans le cadre du dispositif Accueil Studio ; Le Rive Gauche, Scène conventionnée
d’intérêt national, Saint-Étienne-du-Rouvray
Résidences : Théâtre Jean Lurçat, Scène nationale d’Aubusson ; Théâtre de l’Arsenal, Scène
conventionnée d’intérêt national, Val-de-Reuil ; Le Triangle, Cité de la Danse, Scène conventionnée

Résumé

Les Galets (...) explore avec humour et minutie ces situations bien connues, où un discours sans fin peut se
muer en véritable prise d’otage. Empilement de banalités, débats vains… autant de supplices quotidiens qui
cachent dans les plis de leur vacuité une bonne dose de poésie, de sensibilité et de saine absurdité. Une
traversée du vide portée par quatre interprètes qui improvisent avec leurs mots et racontent avec leur corps
ce qui se joue entre les humains au-delà de leurs discours anodins.

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Dossier de présentation	3.23 Mo
Revue de presse au 6 juin 22	27.48 Ko
Conditions Financières	28.19 Ko
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La presse en parle

À ce jeu expert, étourdissant, très exact, c’est la frontière éculée entre théâtre et danse qui est dynamitée, et déchiré tout le
tissu de lieux communs qui s’en tiennent, paresseusement, à séparer les ordres du discours parlé d’une part, et des gestes
d’autre part, voire prétendent en hiérarchiser les niveaux d’impact. Formidablement conduite, voilà une entreprise très
oxygénante

Toutelaculture.com

Un théâtre de mots et de gestes poétique et désopilant. Claire Laureau et Nicolas Chaigneau, alias les pjpp, auscultent conversations futiles et situations anodines dans un théâtre de mots et de gestes hilarant et délicieux, font un théâtre de paroles et de gestes absurde, poétique et hilarant.

LA TERRASSE

La singulière petite musique de chambre orchestrée par ces interprètes virtuoses prend la physicalité d’un corps, étrange, se mouvant, entre pulsions, et répulsions, façonné par ce cortège d’êtres papotant. Et si l’on pense à Christoph Marthaler, ce n’est pas seulement pour ces chants en chœurs, pour Bach (Que ma joie demeure !), mais parce que fondamentalement il y a du corps dans la musique des voix, et de la musique dans la danse silencieuse des corps immobiles, ou si peu mobiles. Il y a enfin des présences magnifiques, d’une finesse troublante, quand pourtant tout est écrit au cordeau, au souffle près, et que pourtant tout palpite, et crépite du premier feu.

Nicolas Thévenot dans Un fauteuil pour l'orchestre

Du déjà vu, déjà dit, déjà entendu, du trop, du pas assez, mais rien ne part pas à vau-l’eau, il y a ces sons de tambour par exemple qui dynamisent la structure et se répercutent dans les corps, efficaces quand il le faut, vrais, authentiques quand ils sont faux. Leurs chorégraphies implacables se ressemblent, renforcent l’uniformisation des êtres tout en restant dotées d’une grande force. Si la narration de certains week-ends se fait en dansant, si on a le droit (nous aussi) de passer du coq à l’âne sans prétendre subjuguer un auditoire, alors la futilité n’est plus si grave, le dérisoire est un poème qui rit et les galets finissent en ricochets.

Célia Jaillet dans Bruit du off

Elles et ils savent s’y prendre pour nous capter de ces riens, d’un mouvement, d’un geste, d’un regard ou d’un mot, d'un chant ou d'une situation. Ici, le détail est roi et sait se faire tout petit pour devenir loufoque, tout inattendu qu’il soit. L'anodin devient sublime. (…)

Frédéric Perez dans Spectatif

L'histoire : Il n'y en a pas ! Quatre comédiens-chanteurs occupent le large plateau autour de onze chaises. Qu'advient-il quand on parle pour ne rien dire ?

On aime : L'art de la troupe de créer une tension ou une émotion à partir d'un dialogue répétitif, d'une conversation anodine ou d'un placement de chaises ; la cohésion groupale des interprètes ; la scène très cinématographique des quatre chaises qui se séparent et qui auraient très bien pu être le « happy end » du spectacle.

Notre critique : Le théâtre de l'absurde retrouve ses lettres de noblesse. Un divertissement rafraîchissant d'une heure chrono.

Le Point

Les Galets au Tilleul sont plus petits qu’au Havre : délicieusement hilarant

« (…) Ainsi, par petites touches, la pièce offre un panorama à la fois subtil et hilarant, qui a l’intelligence de parodier sans jamais caricaturer. »

Youness Bousenna dans La Provence

Claire Laureau et Nicolas Chaigneau compile depuis 2019 une collection de personnages farfelus, aspirés par des situations burlesques.. Ce dossier riche, dont le thème rassembleur est celui de la bêtise et de la futilité, est le socle de cette pièce pour quatre interprètes, emportés par une fièvre délirante (...) Les performeurs mettent en avant le quotidien de tout un chacun et ses dérisoires moments de rencontres. Avec pour seuls accessoires dix chaises, il font ressortir les mille et un détails qui rendent la routine parfois merveilleuse et drôle aussi.

TELERAMA

PJPP-Claire Laureau et Nicolas Chaigneau

Les Galets au Tilleul sont plus petits qu’au Havre (ce qui rend la baignade bien plus agréable)

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