Distribution

LÉA GIRARDET - écriture, mise en scène

Léa Girardet - FLORE BABLED en alternance

JULIEN STORINI – écriture plateau et jeu

GAIA SINGER - dramaturge

CLARA MAYER – collaboratrice artistique -

CLAIRE GONDREXON – lumières

LUCAS LELIÈVRE – son

FLORIANE GAUDIN – costumes

AURELIE LEMAIGNEN – scénographie

Production

Résumé

1970. Washington. Un bureau de surveillance secret est chargé de répertorier toutes les actions féministes susceptibles de provoquer une guerre des sexes. Au même moment, Bobby Riggs, tennisman retraité, met au défi l numéro un mondial Billie Jean King de le battre sur un court. Son but ? Prouver la supériorité des hommes et enterrer le combat pour l’égalité salariale.

C’est politique, drôle et instructif.

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TOURNEE 2025-2026

vendredi 14 nov. 2025 - PIVO + BEZONS (95), TPE — Théâtre Paul Eluard
samedi 15 nov. 2025 - PONTAULT-COMBAULT (77), Les Passerelles
vendredi 21 nov. 2025 à 20h45 - PIVO + SAINT-GRATIEN (95), Théâtre Jean Marais -
samedi 29 nov. 2025 à 20h30 - PIVO + JOUY-LE-MOUTIER (95), Théâtre de Jouy -
lundi 1er déc. 2025 - VERSAILLES (78), Théâtre Montansier – 14h
mardi 2 déc. 2025 - VERSAILLES (78), Théâtre Montansier -10h et 14h
Du lundi 5 au 25 janvier les dimanche à 20h, lundi, mardi à 19h15 PARIS (75) THEATRE DE BELLEVILLE : Lundi 5, dimanche 11, 18,25, lundi 12, 19,26 mardi 6,13, 20,27 janvier
jeudi 15 janv. 2026 à 20h - PANTIN (93), Théâtre du Fil de l'eau -
samedi 17 janv. 2026 à 18h - CHEVILLY-LARUE (94), Théâtre André Malraux
jeudi 22 janv. 2026 à 20h- ATHIS-MONS (92), Bords de Scènes / Salle Lino Ventura
Lundi 23 février à 14h mardi 24 févr. 2026 à 14h et 20h - VEVEY (Suisse), Théâtre Le Reflet
mardi 10 mars 2026 à 20h - PIVO + GOUSSAINVILLE (95), Espace Sarah Bernhardt
mercredi 11 mars 2026 à 20h30 - BAGNEUX (92), Théâtre Victor Hugo
jeudi 12 mars 2026 à 20h30 - CHAMPIGNY-SUR-MARNE (94), Centre culturel Jean Vilar
mercredi 1 avr. 2026 à 20h45- MEUDON (92) - Espace culturel Robert-Doisneau - mardi 28 avr. 2026 à 14h et 20h CHARLEVILLE-MÉZIÈRES (08), TCM — Théâtre de Charleville-Mézières -

SAISON 24-25

Groupe des 20 (ile de France)

8 octobre 2024 de 16h à 16h25 au théâtre de Chatillon (Présentation du projet 20 minutes)

Festival Fragments

Jeudi 17 octobre à 14h et 19h et vendredi 18 octobre à 16h30 à 16h30 au théâtre 13 Paris (Glacière). (Maquette 30 minutes)

Jeudi 7 novembre à 20h Théâtre des Bains douches au Havre (Volcan). (Maquette 30 minutes)

TOURNEE 2024-2025

AMIENS (80) LE SAFRAN : Jeudi 12 décembre à 19h30

MONT SAINT AIGNAN (76) – Maison de l’université de Rouen : mardi 28 janvier à 20h

LOUVIGNIER-DU-DESERT (35) -CENTRE CULTUREL DE JOVENCE : samedi 1er février

EAUBONNE (95) – ORANGE BLEUE : jeudi 13 février à 20h30

CORMEILLES (95) – THEATRE DU CORMIER : mardi 4 mars (14h30 et 20h30)

CLICHY LA GARENNE - THEATRE RUTEBOEUF/ Conservatoire Léo Delibes (92) : vendredi 7 mars à 14h30 et 20h30

ROSNY-SOUS-BOIS (93) - Théâtre et Cinéma Georges Simenon : samedi 8 mars à 20h30 - et lundi 10 mars à 14h30

VITRY SUR SEINE (94) - Théâtre Jean-Vilar : mardi 11 mars 2025 à 20h

SURESNES (92) - Théâtre Jean Vilar : vendredi 14 mars 2025 à 14h30 et à 20h30)

BAILLY-ROMAINVILLIERS (77) - La Ferme Corsange samedi 15 mars à 20h30

VAUREAL (95) L’ANTARES : vendredi 21 mars à 20h30

PONT DE CLAIX (38) – L’Amphithéâtre : vendredi 4 avril à 20h

LAMBALLE- ARMOR (22) - QUAI DES RÊVES : vendredi 25 avril à 20h30

Galerie photos et vidéos

BALLE DE MATCH - Léa Girardet-@Louis Barsiat

BALLE DE MATCH - Léa Girardet-@Simon Gosselin

La presse en parle

« Un spectacle plein d’humour, parfois grinçant, qui s’inscrit dans le sillage de nombreuses créations sur la lutte pour l’égalité salariale.

Télérama

À la tête de la Compagnie Le Grand Chelem, Léa Girardet clôt sa trilogie sportive par
ce Balle de Match réjouissant qui nous propulse au coeur d’un duel de tennis
légendaire entre Billie Jean King et Bobby Riggs. Un combat symbolique qui oppose
une féministe revendiquée à un machiste invétéré. Retour aux années 1970, à son
cinéma de genre, aux répercussions d’un évènement qui dépasse les frontières du
sport et de l’Amérique.

Léa Girardet a créé il y a quelques années la compagnie Le Grand Chelem qui, comme son nom le
suggère, s’empare de sujets liés au domaine sportif pour les connecter avec des enjeux
sociétaux. Balle de Match est le troisième volet d’une trilogie pleine de souffle, dont les deux
premiers opus, Le Syndrome du banc de touche et Libre arbitre, ont été mis en scène par Julie
Bertin, l’une des deux co-fondatrices du Birgit Ensemble. Cette fois, Léa Girardet empile les
casquettes jusqu’au bout du geste : écriture, jeu et mise en scène. Comme si, solide des deux
premières expériences comme autrice et comédienne, elle s’autorisait à prendre en charge la
direction d’ensemble. Sur scène, ils sont deux et plusieurs, puisqu’avec Julien Storini, son
excellent complice de plateau, ils multiplient les figures d’interprétation avec un humour qui
est la marque de fabrique de la compagnie. Côté scénographie, c’est un pas de côté car, après
les vestiaires d’un stade de foot et une piste d’athlétisme, nous atterrissons dans un bureau de
service secret au mobilier seventies, qui nous propulse immédiatement non seulement dans une
époque, mais également dans un imaginaire de cinéma d’espionnage typique de la période.

Car, si elle s’empare d’un évènement historique, le match mythique entre la numéro un mondiale
de tennis Billie Jean King et l’ancien champion de Wimbledon Bobby Riggs, si sa pièce puise à
la source de l’époque – les années 1970 aux États-Unis – et de ses remous sociétaux, Léa
Girardet n’en imagine pas moins une fiction, espiègle et réjouissante, qui plonge aussi du
côté de la science-fiction pour mieux tirer les ficelles spectaculaires de son point de départ
thématique. D’emblée, nous sommes en présence de deux légendes identifiables et identifiées,
deux archétypes clairs et polarisés. D’un côté, une joueuse au sommet de sa gloire, passionaria du
féminisme, militante déterminée lancée dans une mission d’envergure – obtenir l’égalité salariale
dans le sport – et prête à déplacer des montagnes s’il le faut pour obtenir gain de cause ; de
l’autre, un champion déchu par l’âge, retraité du tennis, grande gueule et macho provocateur
devant l’éternel. Leur duel est au coeur du spectacle. Il en est à la fois le point de fuite narratif, le
noyau de l’intrigue, le socle historique et vrai. Mais Léa Girardet s’éloigne à grandes foulées d’un
théâtre purement documentaire, charpenté par l’archive et la mise en relation de sources sûres.
Elle imagine, en parallèle, une autre trame, qui justifie ce décor en huis clos de bureau vieillot, et
deux personnages totalement fictifs, deux agents mandatés pour une enquête de la plus haute
importance diplomatique, une mission secrète et d’intérêt général : répertorier et classifier toute
action féministe ayant une quelconque répercussion sur une mystérieuse… fissure dans le placard.
L’idée est aussi farfelue qu’elle est symbolique. La faille sous surveillance est celle d’un système
(patriarcal s’entend) menacé de basculer dans la parité, un ordre des choses établi risquant d’être
subverti par une prise de pouvoir féminine. L’humour et le fantastique à l’oeuvre dans le
spectacle n’empêchent nullement les enjeux d’être présents et traités, et Billie Jean de
garder son sérieux et son cap au nom de l’importance cruciale de ce qu’elle défend. Face
aux idées rétrogrades de Bobby Riggs, à ses assauts de misogynie grossière, face au défi qu’il lui
lance et ses relances harcelantes, Billie Jean fait figure d’héroïne, droite dans ses baskets,
volontaire, indomptable, insoumise. Ce n’est pas la colère qui l’anime, mais la justice. D’une
émission télévisée hallucinée – scène d’anthologie où Julien Storini joue sur l’outrance burlesque
avec une délectation communicative – en match du siècle devenu quintessence de la guerre des
sexes, c’est aussi la société du spectacle et du divertissement de masse qui révèle ses
coulisses et sa vulgarité, son indécence et sa superficialité. Le spectacle épouse le combat de
Billie Jean King, interprété avec aplomb et cran par Léa Girardet. Il s’amuse de l’absurdité des
situations, sans s’écarter de ses enjeux féministes qui sont sa matrice. Il témoigne de la
déflagration et des conséquences irréversibles dans le milieu du sport de ce match épiphanique.
Du chemin parcouru dans l’égalité de nos droits et de celui qui reste à faire. Et continue à creuser
une voie de théâtre qui joue des parallèles évidents et édifiants entre le monde du spectacle et le
milieu sportif.

Marie Plantin dans SCENEWEB

« Ecriture de plateau très intelligente (…) et très souvent drôlissime (…) La forme oscille donc très finement entre l’aspect documentaire et un traitement relevant d’une farce (…) Les deux ne vont pas nous laisser souffler. Quelle énergie, quelle puissance de jeu ! On ne peut qu’être captivé par ce qu’ils nous disent et nous montrent, incarnant parfaitement deux visions d’une société en pleine mutation (…) Quelle force comique, également ! Je vous conseille vivement ce spectacle qui fait se rejoindre une dimension sportive pas si fréquente que cela sur un plateau de théâtre, et une autre plus politique au sens noble du terme, plus militante. C’est intelligent, c’est malin, c’est drôle et spirituel, c’est vraiment très réussi ! »

Yves Poey dans DE LA COUR AU JARDIN-

« Flore Babled, en héroïne insoumise, et Julien Storini en macho aux idées rétrogrades, tissent sur scène une belle complicité. Ils nous emportent dans un récit captivant. »

Caroline Hauer dans PARIS LA DOUCE

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